REVOLT.TV ir mājvieta ekskluzīvas intervijas
no uzlecošajām zvaigznēm līdz mūsdienu lielākajiem izklaidētājiem un sabiedrībā zināmiem darbiniekiem. Šeit jūs saņemat nekad iepriekš nedzirdētus stāstus par to, kas patiesībā notiek kultūrā no cilvēkiem, kuri virza to uz priekšu.
Slavenais producents Vils Pakers ir dzinējspēks dažām mūsu iemīļotākajām 21. gadsimta filmām, kas kopā visā pasaulē ir iekasējušas vairāk nekā 1 miljardu ASV dolāru. Ar 10 filmām, kas sākas pirmajā vietā, tostarp Stomp The Yard , Uzņēmēji , Meiteņu ceļojums un Stīva Hārvija visvairāk pārdotās grāmatas filmas adaptācija Domā kā vīrietis , Iepakotājs ir radījis ilgstošu ietekmi izklaides pasaulē.
Kad runa ir par stāstiem apkārt Melnādainās dzīves, melnādainā kultūra , Melnās tēmas un melnādainie cilvēki, mums joprojām ir tik daudz stāstu, kas vēl nav izstāstīti. Mani tas ļoti interesē, celmlauzis teica REVOLT mūsu ekskluzīvajā tērzēšanā .
Nozarē, kuru lielākoties darbina baltie vadītāji, viņa Will Packer Productions impērija ir mainot Black story stāstījumu ar savu darbu Holivudā. Mēs ar radošajiem pārstāvjiem runājām par Atlantas kā Mekas uzplaukumu Melnā izklaide , kas izraisīja viņa mīlestību pret filmām un Black īpašumā esošo producentu uzņēmumu kultūras nozīmi. Apskatiet mūsu sarunu zemāk!
Kad jūs uzzinājāt, ka Black story producēšana ir jūsu aizraušanās?
Agri, kad es biju Floridas A&M [universitātē]. Tā bija pirmā filma, ko veidoju ar nosaukumu Šokolādes pilsēta un es to producēju kopā ar Robu Hārdiju, kurš to vadīja, un godīgi sakot HBCU studentu grupa kuri bija izsalkuši un ambiciozi. Mēs nezinājām to, ko nezinājām, tāpēc mēs ne vienmēr zinājām, ko darām, bet mēs vienkārši zinājām, ka vēlamies pastāstīt stāstu par savu dzīvi, kā mēs to zinām. Mēs izlaidām šo filmu, protams, neatkarīgi, turpat Talahasī, un atsaucība bija pārsteidzoša. Es sapratu, ka šajā gadījumā šie koledžas studenti nav redzējuši sevi pietiekami, jo viņiem bija apetīte redzēt sevi. Es sapratu, ka mani kā cilvēku, kuru vienmēr ir piesaistījusi mūsu nozares biznesa puse, bija iespēja stāstīt stāstus un patiesībā likt auditorijai reaģēt, ja aizpildāt nepilnības, vajadzību vai stāstāt stāstus, ja šajā jomā trūkst stāstu.
Pat tagad, kur mums ir daudz vairāk stāstu par melnajiem cilvēkiem , Melnādainā kultūra, Melnās tēmas tiek stāstītas, mums joprojām nav gandrīz pietiekami daudz, jo, skatoties uz vispārpieņemtajiem stāstiem, tie ir stāstīti gadiem ilgi. Paaudžu garumā par tiem ir stāstīts atkal un atkal, un visos veidos. Mums tāda vēl nav. Es vēlos, lai mani atceras par mūsu stāstu stāstīšanu un, cerams, ka es tos labi izstāstīju. Otra puse ir fakts, ka pastāv iespēja, ko citi neizmanto, un Holivuda kopumā ir pagājusi garām un nav izmantojusi stāstot šos stāstus . Es gribu būt tas puisis.
Sākotnēji no Talahasī jūs plosījāties pārcelties uz Holivudu vai Ņujorku, taču izvēlējāties Atlantu. Kāda bija šīs izvēles nozīme?
Atlantas izvēle bija viens no labākajiem lēmumiem, ko es varēju pieņemt savā karjerā. Es joprojām dzīvoju Atlantā, tas ir pārsteidzošs tirgus kur jūs redzat melnādainos cilvēkus pie varas , Melnādaini cilvēki amatos, kur viņi var palīdzēt citiem melnādainiem cilvēkiem un dot spēku veselām kopienām. Es runāju par mēru, policijas priekšnieku, pilsētas domi — viņi visi ir melnādainie cilvēki. Es izvēlējos Atlantu, jo man šķiet, ka Vils Pekers būtu vēl viens topošais filmu producents Losandželosā vai Ņujorkā. Atlantā, kas jau bija plaukstoša izklaides bāze galvenokārt tolaik mūzikas vadīta, tā jutās kā jauna iespēja.
Likās, ka es varētu būt balss, kas izceltos tādā tirgū kā Atlanta, un es atklāju, ka tā ir patiesība. Godīgi sakot, es joprojām uzskatu, ka tā ir patiesība, lai gan tik daudz tagad ir pārcēlies uz Atlantu. Tik daudz darba, ka Holivuda ir pārcēlusies uz Atlantu . Es joprojām uzskatu, ka mana balss šeit izceļas tā, kā tā nebūtu tāda pati kā Losandželosas tirgū. Tas nav nekas pret maniem Losandželosas ļaudīm, kas strādā režijā un Holivudā, taču man patīk būt kopā ar cilvēkiem, kas nav šajā nozarē. Šīs perspektīvas man palīdz veidojiet stāstus ko es gribu pastāstīt.
Kāda ir melnādaino producentu uzņēmumu nozīme, un kāpēc ir tik svarīgi, lai melnādainajiem radošajiem cilvēkiem būtu īpašumtiesības pār savu darbu?
Ak, Dievs, tur ir spēks. Galu galā tas ir tas, no kā mēs paaudžu laikā esam izslēgti, ir spēja piederēt savam darbam, mūsu balsīm un spēja stāstīt mūsu stāstus . Mēs esam strādājuši visus gadus kameras priekšā, taču, runājot par jaudas pozīcijām aiz kameras, mēs — kopumā — neesam guvuši tādu pašu labumu kā mūsu baltie kolēģi. Es ļoti smagi strādāju, lai šo tendenci mainītu. Lai tajā būtu vairāk mūsu varas pozīcijas , lai man būtu spēks, lai pieņemtu darbā tādus cilvēkus kā Feliša Mērija un citus cilvēkus, kas vada šovus, režisē vai raksta filmas manā vietā. Jūs nevarat pārvērtēt to, cik vērtīga ir iespēja nolīgt cilvēkus, lai viņi izlemtu, kuri projekti tiks īstenoti un kuri projekti netiks īstenoti. Tādi cilvēki kā es vēsturiski nav bijuši tādā stāvoklī. Es, kopā ar citiem, esmu strādā, lai to mainītu .
Kāds ir jūsu mantojums?
Es nezinu, vai tev sanāk definējiet savu mantojumu . Es domāju, ka citi cilvēki to nosaka jūsu vietā. Bet es domāju, ka jūs varat vienkārši ieguldīt darbu, izdarīt to pareizi un cerēt, ka tas tiks atzīts un ka jūs atstājat kaut ko aiz sevis cilvēkiem, kas nāk pēc jums. Es ceru, ka mans mantojums ir kā kādam, kurš stāstīja stāstus par cilvēkiem gadās būt melnādainie autentiskā veidā un piesaistīja daudzus citus cilvēkus, lai palīdzētu viņiem pastāstīt savus stāstus. Es ceru, ka mans mantojums ir kā kāds, kurš izmantoja savu stāvokli šajā nozarē ne tikai, lai uzņemtu filmas vai TV pārraides, kuras es vēlējos uzņemt, ne tikai lai bagātinātu sevi, bet arī piesaistītu citus, kuriem nebūtu bijusi iespēja, ja tā nebūtu. priekš Vils Pakers .
Drukāt
