No Sleeping in the Trophy Room ir REVOLT digitālā sērija, ko vada Karloss Del Valle. Šis sēdus stila šovs ir sarunu sērija, ko veicina motivācija, pieredze un patiesība, kurā Del Valle intervē veiksmīgus cilvēkus dažādās nozarēs.
Nepieciešamība pēc pārstāvniecības mazākumtautības filmās un izklaidē
nav jauns jēdziens. Tā ir kalnup cīņa, kas galvenokārt balstās uz ilgstošu sarunu un ikdienišķu debašu potenciālu. Tomēr ir tādi, kas ar lepnumu var sevi ierindot vēsturē kā indivīdus, kuru darbības faktiski pabīdīja svārstu . Biežāk nekā nē, viņi ir nedziedāti varoņi savos ieguldījumos. Taču var apgalvot, ka fons ir vieta, kur viņu maģija darbojas vislabāk.
Ienāc Džesija Terero . Vislabāk pazīstamais ar savu režisora darbu gan mūzikā, gan kino jomā, Bronksā dzimušais, Kvīnsā audzētais izklaides defiss atrodas dažu hiphopa ikoniskāko mirkļu fonā. Katrā no šiem brīžiem, neatkarīgi no tā, vai viņa loma bija liela vai maza, Terero, tāpat kā daudzi viņa laikabiedri, iemācījās novērtēt procesu par autentisku nāk klajā. Tā ir nejaušības iespēju un saskaņotas sagatavošanās krāsa.
Terero atzīst savu agrāko mācību tik neatlaidīgi pret sava tēva darbu kā pārraugs viņu daudzdzīvokļu mājā. Viens no vispiemērotākajiem tīrradņiem, ko ieguva no viņa tēva, bija smaga darba nepārprotamā vērtība.
man jābūt nāras citātam
Smags darbs. Veiksmi atnesa jūsu smagais darbs, jaunākajā sērijā saka Terero Trofeju istabā nedrīkst gulēt.
Augšana Ņujorkā 80. gadu beigās un 90. gadu sākumā bieži vien tika pielīdzināta smalkākai audzināšanai. Lai ierobežotu statistiku, Terero māte atstāja savu kameru lai viņš un viņa brāļi un māsas varētu izklaidēties, kamēr viņu vecāki nav darbā. Tas bija viņas līdzeklis, lai viņus atturētu no ielām.
Taču tas, ko tas atklātu, bija dalīta radniecība Terrero un viņa brālis Uliss filmu veidošanai.
nedzīvo pagātnes citātos
Tas bija brīdis, kad mēs atradām mīlestību pret kameru, viņš saka .
Sākotnējie projekti ietvēra mēģinājumus līdzināties filmām no LL Cool J un EPMD, kuras viņi skatīja pakalpojumā Video Music Box.
Savos pagaidu darbos Terrero atklāja mīlestību pret filmu kas galu galā liktu viņam izmēģināt ūdeņus ar atklātu filmas atlases aicinājumu Sula .
Šeit Terrero vispirms atpazītu reprezentācijas trūkums latīņamerikāņiem filmu industrijā. Taču dalība filmā kā ekstras būtu tikai pirmais solis ceļā uz mērķi.
Uzmundrināts ar nepieciešamību pārrakstīt, kā filmās tika attēloti latīņamerikāņi, Terero agri saprata, ka viņa ietekme būs jūtama no plkst. aiz kameras , atsaucoties uz tādām lomām kā rakstnieki, režisori un aktieru atlases režisori.
Tie ir cilvēki, kuri patiesībā var mainīt tēlu, viņš atzīmē .
Džordžs Klūnijs kandidēja uz prezidenta amatu
Šis virziens neaprobežotos arī ar filmu industriju, jo viens no viņa dziļākajiem virzieniem ir latīņu mūzikas kopiena .
Salīdzinot Reggaeton mākslinieku senās mūzikas videoklipus ar viņu līdziniekiem hiphopa, popa un R&B, Terrero nekavējoties atklāja vajadzību lai uzlabotu šādu aktīvu kvalitāti. Saskaņā ar darbības režīms kas viņam sekoja lielu karjeras daļu, viņš izmantoja iespēju radīt pārmaiņas, ko vēlējās redzēt.
Kad sāku strādāt [latīņu] tirgus , es jutos savādāk. Man šķita, ka tam, ko es daru, ir cits mērķis.
Drīz, Terrero un gandrīz visi pārējie pamanīja virziena maiņu kā citi režisori sāka sekot šim piemēram.
nepietiek ar to, ka man jāgūst panākumi, citiem ir jāgūst neveiksmes
Aprīkots ar dziļu lepnumu par savu kultūru, Terrero veidoja karjeru vienkārši atbildot uz zvanu, kas saistīts ar katru trūkumu, ko viņš atklāja, strādājot aizkulisēs. Savienojot to ar vērīgu novērojumu par to, kā viņa vienaudži salauza hip-hop veidni, ļāva Terrero formulēt ilgstošu pārmaiņu plāns .
Jo īpaši viņš smēlies iedvesmu no paša Haipa Viljamsa redzējuma, lai atjaunotu hiphopa tēlu. mūzikas video pasaulē , un viņš pat varēja nejauši paņemt no savas karjeras, lai pagarinātu savu vadošo ceļu.
Vienā gadījumā viņš atceras, kā tika izveidots mūzikas videoklips, kuram viņš bija režisēts 50 centi 's Many Men celiņš kalpoja kā sava veida treileris repera filmai Kļūsti bagāts vai mirsti mēģinot filma.
visā citātā ir plaisa
Gadus vēlāk viņš izmantoja to pašu stratēģiju, lai izveidotu Uzvarētājs — sērija par latīņu mākslinieka Nikija Džema dzīvi un Terrero paralēlais projekts līdz kino stāstiem GRODT un 8 jūdze .
Tas bija viņa pirmais mēģinājums īstenot sapni, kas ietvēra kultūras vizuālā pavadījuma veidošanu tāpat kā filmē patīk Sula un Menace 2 Society bija.
Visu laiku pārstāvniecības trūkums atstāja Terrero bez precedenta. Tas radīja vēl vienu iespēju kaut ko uzbūvēt no paša sākuma un uzliek savu zīmogu kultūrai ka viņš tik ļoti mīl.
Man nebija datu, kas kādam parādītu, ka tas varētu darboties, viņš nosaka .
Visu laiku viņa uzticamība lielā mērā ietekmēja viņa sasniegumus un lomu status quo mainīšanā atkal un atkal. Tā ir iespēja ka viņš brīdina, ka jaunie režisori interneta laikmetā var pilnībā nesaprast.
Man patika process. Esmu ieguldījis darbu, saka Terrero, piebilstot: Šai spēlei ir līmeņi. Šie jaunie režisori neievēro līmeni. Ja nenoliksi ķieģeļus, nāks vētras un māja sabruks... Jums ir jānovērtē ceļojums .
Drukāt
