REVOLT.TV ir mājvieta ekskluzīvas intervijas
no uzlecošajām zvaigznēm līdz mūsdienu lielākajiem izklaidētājiem un sabiedrībā zināmiem darbiniekiem. Šeit jūs saņemat nekad iepriekš nedzirdētus stāstus par to, kas patiesībā notiek kultūrā no cilvēkiem, kuri virza to uz priekšu.
Anna Kendrika un Džastins Timberleiks iepazīšanās
Kopš atdzišanas Džordža Floida nāve , Breonna Teilore un vairāki citi, protestētāji ir izgājuši ielās, lai izteiktu savas bažas, savukārt citi ir izmantojuši savas Pirmā grozījuma tiesības citā medijā. Sienu gleznojumi un gleznas visās apkaimēs un pilsētas ir pārņēmušas vēl vienu noturības veidu.
Attiecības starp tiesībaizsardzības iestādēm un melnādaino kopienu nekad nav bijušas pozitīvas Maiamibīčā. 2011. gadā 22 gadus vecu Haiti izcelsmes amerikāni Reimondu Herisu nogalināja Maiamibīčas policija Urban Beach Weekend laikā apšaudes krusā, kas sastāvēja no vairāk nekā 100 lodēm, kas tika iešautas viņa automašīnā. Četrus gadus vēlāk prokurori par Maiami-Dade Valsts prokuratūra atteicās izvirzīt apsūdzības apšaudē iesaistītajiem darbiniekiem, un nākamajā gadā Maiamibīčas pilsēta panāca 87 000 USD izlīgumu ar Herises māti Marselīnu Azoru. Lai gan bija naudas kompensācija, kopienas sašutums nebija zudis.
Pagājušajā gadā, Maiamibīčas pilsēta pasūtīja Maiami kuratoriem Octavia Yearwood un Jared McGriff mākslas instalāciju sēriju, ko izstādīt Maiami pludmalē piemiņas dienas nedēļas nogalē, kas vēlāk tika nosaukta par ReFrame Miami Beach. Projekts tika iecerēts, lai veicinātu atklātas un godīgas sarunas par rasi un liktu spilgtu gaismu jautājumam par rasu taisnīgums pilsētā . Tagad vairākām grupām ir a iesniedza prasību tiesā pret Maiamibīču par melnādaino mākslinieciskuma cenzēšanu, kas galu galā pārkāpj Pirmā grozījuma tiesības uz vārda brīvību. Tas tika izdarīts pēc tam, kad Maiamibīčas mērs Dens Gelbers publiski atzina, ka viņš un Miami pludmale Pilsētas vadītājs Džimijs Moralss lika nojaukt Raimonda Herisas memoriālu, jo viņiem nepatika tā skats. Turklāt, tā kā Maiamibīča par to maksāja, pilsēta varēja brīvi pasūtīt tās izņemšanu.
Viņi mūs nolīga, lai mēs sāktu sarunu par rasu netaisnību, un, kad mēs mēģinājām šajā sarunā iesaistīt sabiedrību, viņi gribēja mūs apklusināt, paziņojumā presei sacīja godalgotais mākslinieks Rodnijs Džeksons. Politiskais klimats ir prasīgs ka mums ir šī saruna. Sabiedrība kopumā pieprasa, lai mēs izpakotu vēsturisko netaisnību. Mums ir jāizveido Raimonda Herises tēls un jāiesaistās šajā sarunā.
REVOLT runāja ar Džeksonu, kuratori Oktaviju Annvudu un advokātu Metjū Makeligotu par godīguma veicināšanu. sarunas par rasi, aizspriedumiem un privilēģijas visā viņu sabiedrībā, izmantojot mākslu; Amerikas Pilsoņu brīvību savienība (ACLU) Floridā un kā šajā laikā atbalstīt melnādainos māksliniekus. Lasiet tālāk.
Kas iedvesmoja jūsu Raimonda Herisa piemiņas gleznu?
paziņot, ka prezidentam nav nekādas kritikas
Džeksons: Kad ReFrame komanda pulcējās, lai objektīvi atklātu dialogu par piemiņas dienas pieredzi Maiamibīčā, mēs mēģinājām izveidot drošu vietu, lai risinātu jautājumus. labais, sliktais un neglītais iepriekšējās Black Beach Weekends. Kā kolektīvs mēs nolēmām, ka Raimonda Herisas piemiņa bija šīs sarunas kritiskā daļa.
Kā jūs teiktu, ka melnādainie mākslinieki iesaistās sarunās un izpako vēsturiski rasu netaisnības?
Džeksons: Izmantojot dziesmas, literatūru, fotogrāfiju, grafiti un multivides izteiksmi; Melnie mākslinieki ir bijuši veidojot mākslu, reaģējot uz viņu sāpēm . Runājot par sevi, 2016. gadā es kūrēju izstādi KROMA galerijā ar nosaukumu Spēks: Valsts sankcionētas vardarbības vizuāla izpēte. Tajā bija Kaifa, Greja Viljamsona, Santjago Restrepo un manis darbi. Mēs piesavinājāmies Zvaigžņu karu ikonogrāfiju, izmantojot Storm Trooper attēlus kā metaforu pārmērīga policijas vardarbība . Mērķis bija padarīt sarunu pieejamu un godināt aptuveno numuru 962, norāda The Washington Post , neapbruņoti krāsaini cilvēki, kuri tajā gadā tika nogalināti pārmērīgas policijas vardarbības dēļ, uzskaitot viņu vārdus.
Kā melnās mākslas cenzūra ir ietekmējusi alternatīvus protesta veidus?
Džeksons: Kopš Hārlemas renesanses, Melnā vizuālā māksla ir formulējis sarežģītas idejas ar vienu attēlu. Tas ir tāpēc, ka tas spēj vienlaikus prezentēt un pretstatīt vairākus jēdzienus. Tādas institūcijas kā Deivida K. Driskela centrs Merilendas Universitātē Koledžparkā ir plaši dokumentējušas šīs sarunas.
Kā melnās mākslas cenzūra ir pretrunā mūsu pirmā grozījuma tiesībām?
McElligott: Ikreiz, kad valdība cenšas apklusināt kādas mūsu sabiedrības daļas balsi vai viedokli, pirmais grozījums tiek uzbrukts. Šīs valsts pamatprincips ir, ka valdība nedrīkst novērst, apspiest vai izslēgt miermīlīgos domu vai runas izpausme . Šī lieta ir saistīta ar daudz specifiskāku un mānīgāku cenzūras veidu: uzskatu diskrimināciju. Šādos gadījumos valdība atļauj runāt par kādu tēmu, bet apspiež noteiktu viedokli vai viedokli par šo jautājumu. Attiecībā uz ReFrame Maiamibīčas pilsēta iesaistīja mūsu klientus, lai mākslinieciski apspriestu tēmu: Melnās rases attiecības Maiamibīčas pilsētā . Reimonds Heriss [gabals], kuru viņi pieprasīja noņemt, bija mākslinieciska viedokļa izpausme, ka Maiamibīčā ir satraucoša policijas rasistiskās vardarbības vēsture, kas ir vērsta. pret melno kopienu . Pieprasot izņemt eksponātu, Maiamibīčas pilsēta un lēmumā iesaistītās personas tieši un klaji pārkāpa mūsu klienta pirmā grozījuma tiesības. Pirmajam grozījumam nav konstitucionāla izņēmuma policijas kritikai.
Pastāstiet mums par pilsētas projektu ReFrame Miami Beach un to, kā tas spēlēja tiesas prāvu.
Yearwood: ReFrame: Maiamibīča bija ideja es un Džareds Makgrifs, kad viņam radās iespēja organizēt dažādas aktivizācijas. Miami pludmale . Tātad, lai būtu skaidrs, nekas par ReFrame, tostarp nosaukums, nāca no Maiamibīčas. Mani uzrunāja un jautāja, vai mani interesētu aktivizēšana un ka Maiamibīča meklē kādu, kas kaut ko radītu un vadītu. Sākumā es nesaskatīju jēgu, jo es zināja mazliet par vēsturi , bet, tā kā bija tik liela autonomija, es vairāk domāju un nolēmu virzīties uz priekšu. Džareds ieradās uz kuģa, un mēs to izjaukām patiešām nežēlīgā veidā. Mūsu mērķis jau no paša sākuma bija stāstīt savus stāstus un likt tos pastāstīt mums, Melnie cilvēki un cilvēki diasporā. Maiami ir tik daudz nekaunīgu melnādaino mākslinieku, tāpēc nebija grūti iedomāties māksliniekus, kad veidojām piedāvājumu. Enerģija vienmēr bija saistīta ar attiecībām un Maiamibīčai Melnie cilvēki . Viņi man ieradās diezgan vēlu spēles laikā, tāpēc mums bija četras nedēļas, lai īstenotu to, ko redzat kopsavilkuma videoklipā, kas bija sešas aktivizēšanas, septiņi mākslinieki/kuratori, trīs institūcijas un visu zīmolu un reklāmas materiālu izveide. Katrs projektā redzamais dūriens tika veikts iekšēji kopā ar ReFrame komandu.
Kādas bija kopienas sākotnējās sajūtas pēc tam, kad pilsētas amatpersonas pavēlēja noņemt Raimonda Herisa piemiņas gleznu?
datorzinātne ir ne vairāk par datoriem, kā astronomija ir par teleskopiem
Yearwood: Visi bija galīgi sašutuši. Darbs bija vinils pie sienas un sveces uz grīdas priekšā, memoriāls. Raksta apraksts dalījās par traģēdiju un to, kā tā mainīja tiesību aktus Maiamibīčā.
Kādas tūlītējas darbības mākslinieki veica, lai cīnītos pret tās noņemšanu?
Yearwood: Es saskāros, pusdienojot ar draugu ceļojuma pārtraukumā uz visām aktivizēšanām. Mana tūlītēja reakcija bija aicināt pie galda tos, kuriem bija problēmas; publiski apspriest darbu, vēstījumu, sajūtu un attiecības. Persona, kas ieradās pie manis, teica, ka dos man ziņu, ja tas būs iespējams. Pēc tam man teica, ka viņi būs gatavi apspriest vēlāk, bet ka gabals ir jānoņem vai visa izstāde būtu slēgts. Atzīšos, ka pēc neskaitāmām stundām četru nedēļu garumā, strādājot, lai visu paveiktu, tostarp klātbūtnē tajā nedēļas nogalē, es visādi biju iztukšota. Es teicu, ja viņi piespiedīs mūs to noņemt, es saku visiem, tāpēc es to darīju. Es ievietoju piezīmi, kur darbs stāstīja ikvienam, kas tur ieradās pēc tam darbs tika cenzēts un ievietoja to Instagram. Tad viss uzsprāga. Retrospektīvi skatoties, mana kļūda nebija konsultēšanās ar komandu, kas arī tajā brīdī bija ļoti izdegusi.
Kā jūs redzējāt, ka melnā māksla paaugstina mūsu kopienu balsis netaisnības laikos?
Yearwood: Es domāju, ka mēs dzīvojam laikā, kad mēs redzam melnādainos radošus , ne tikai vizuālā māksla un rakstnieki, bet arī kultūras organizatori, kas ir radoši domātāji, un melnādaino organizācijas, kas paaugstina šo darbu, piemēram, Highlander Center, Liberation House, S.O.N.G. un Marsha P Johnson Institute — izmanto mākslu kā līdzeklis atbrīvošanai . Viņi izmanto mūziku, tekstu, intervences, sociālo mediju kampaņas, tiešsaistes radošas drošās telpas! Tas ir tik daudz. Kad redzat šīs ielas, kas apgleznotas ar tekstu, saprotiet, ka tā ir kultūras organizēšana — un, manuprāt, vēl viena grafiti atkārtošanās — mēs to esam darījuši! Ja redzat jebkādu iejaukšanos, kuras vēstījums ir jūsu sejā, tas ir kultūras organizēšanas piemērs un tas ir politisks. Būt melnādainam ir politiski, to nevar apiet. Bet kā cilvēki mēs esam dzimuši radoši. To parāda mūsu esamība, izturība , un kā mēs cīnāmies gan individuāli, gan kolektīvi. Mēs izmantojam mākslu, lai paceltu savu balsi, stāstītu savus stāstus, un kā dumpinieciska darbība mēs ar katru dienu arvien vairāk atbrīvojamies savā patiesākajā izteiksmē, kad mēs šādā veidā izmantojam mākslu.
Kā mākslinieciskā izteiksme ir vārda brīvības līdzeklis? Kā mūsu tiesības kļūst neskaidras un nepareizi interpretētas?
McElligott: Jau sen tiek uzskatīts, ka Pirmā grozījuma aizsardzība attiecas ne tikai uz runāto vārdu. Gleznas, fotogrāfijas, politiski pienesumi un pat atteikšanās runāt, piemēram, NEIZsakot uzticības solījumu, ir iekļauti pirmā grozījuma aizsardzību . Izteiciens šajā gadījumā, policijas nogalinātā vīrieša portrets, kopā ar plāksni, kas izskaidro notikušo, pilnībā atbilst pieņemtajiem un aizsargātajiem izteiksmes veidiem. Ir atzīti vārda brīvības izņēmumi: neķītrība, kūdīšana uz vardarbību , nepatiesas liecības sniegšanu utt. Taču neviens no tiem šajā lietā nav iesaistīts. Pastāv arī izplatīts nepareizs uzskats, ka pirmais grozījums attiecas uz privātajiem dalībniekiem. Pirmais grozījums neregulē, piemēram, privātpersonas, privātuzņēmumus vai citas nevalstiskas struktūras. Tātad, ja Twitter noņem ziņu no savas platformas, jo tā pārkāpj pakalpojumu sniegšanas noteikumus, vai pilsoņu grupa boikotē uzņēmumu kāda strīdīga dēļ, ko saka izpilddirektors, pirmā grozījuma problēma nepastāv. Tomēr šajā gadījumā tā bija Maiamibīčas pilsēta — valdības iestāde — ar pilsētas vadītāja palīga un mēra — valdības ierēdņu — starpniecību, kas pieprasīja, lai eksponāts tiktu izņemts no norises vietas. Tā nepārprotami bija valdības rīcība, un tā ietilpst Pirmā grozījuma kompetencē.
Cik nomākta ir skatīties, kā māksla veic savu darbu kā sarunu virzītājspēks, lai tā tiktu noņemta?
Yearwood: Darbs tika cenzēts un noņemts, taču tas netika vājināts. Visi iesaistītie mākslinieki un kuratori visu darbu veica dziļi un apzināti. Tas kopumā ir ļoti nomākta, jo daudz par to, ka esat melnādains un lieliska ir sajūta, ka vienmēr tiek žetons, kas reizēm liek tiem māksliniekiem sākt šaubīties par savu diženumu. Tas ir daudz darba, lai būtu jūsu labākais un mācītu, un sniegtu, un būt klāt; bet mūžīgi necieni. Maiamibīčas mērs un man bija intervija par NPR, un tad, vairākas dienas pirms atklāšanas, es sapratu, ka viņš nav ar mums vai mums. Es gribēju ticēt citādi pirms intervijas, kurā viņš pameta ziņu telpu un teica, lai veicas! Nejauciet! man. Kamēr mēs darījām to, ko gribējām, un paveicām lielisku darbu, šis notikums to visu patiešām aptraipīja un aizēnoja. ReFrame bija pirmā muzeja izstāde vienam no mūsu māksliniekiem. Tas ir skaistums un maģija, kas būtu jāpaaugstina. Šeit ir mācība, un no tās arī turpmāk nekad neatkāpties izraušanas sistēmas kas nav sakņojas tevis pacilāšanā.
satchel paige cik tev būtu gadu
Kā Floridas Amerikas Pilsoņu brīvību savienība ir kalpojusi kā uzticams sabiedrotais māksliniekiem un kuratoriem?
McElligott: ACLU ir sena un vēsturiska mākslinieku un kuratoru aizstāvēšanas vēsture visā valstī. Lai gan lielākā daļa amerikāņu vārda brīvību uzskata par valsts pamatvērtību, mūsu vēstures laikā šī aizsardzība ir atkārtoti uzbrukusi. Vārda brīvības tiesībām ir nepieciešama pastāvīga, modra aizsardzība . Amerikas Pilsoņu brīvību savienība ir iesaistījusies gandrīz visās nozīmīgajās Pirmā grozījuma lietās, lai sasniegtu ASV Augstāko tiesu, un joprojām ir pilnībā apņēmusies saglabāt katra indivīda vārda brīvību.
Kādi ir veidi, kā mēs varam cīnīties pret melnādaino mākslinieku cenzūru un turpināt veicināt melnādaino mākslas nozīmi?
Džeksons: Atbalstīt organizācijas, piemēram, ACLU, kuras ir aktīvi atbalstījušas mūsu centienus atklāt mūsu lietu un pieprasot, lai melnā māksla tiktu pārstāvēta vietās, kur parādīta vēsturiska neobjektivitāte .
Drukāt
