Studios Sessions ietvaros mēs iedziļināmies stāstos aiz garajām stundām studijā un visā albuma tapšanā, sarunājoties ar māksliniekiem, producentiem, inženieriem, fotogrāfiem un citiem, kuri ir cieši saistīti ar ierakstīšanas procesu ar dažiem no lielākajiem. mākslinieki pasaulē. Šie ir stāsti, kas reti atstāj stendu.
Pēdējo 25 gadu laikā palīdzēja divreiz Grammy balvas ieguvušais inženieris Endrjū Kolmens Neptūns
izveidot gandrīz visas savas ikoniskās dziesmas, Snoop Dogg izveidot vienu no savas karjeras lielākajām dziesmām un daudz ko citu. Viņa izveidotā vēsture viņam nav zudusi.
Visa klipa ierakstīšana un miksēšana Hell Hath No Fury albums un tas, ka tas tika atzīts par vienu no Rolling Stones visu laiku labāko 10 hiphopa albumiem, bija pagodinājums, viņš sacīja REVOLT.
Šajā Studio Sessions daļā Koulmens apspriež Misijas Eliotas radošuma veidošanu. Zupa pēc lidojuma , Neptūna radošais process , un Virdžīnijas pludmales muzikālo burvību.
Viens no jūsu pirmajiem lielākajiem kredītiem bija ierakstu inženieris Misija Eliota debijas albums, Zupa pēc lidojuma . Kas bija radošākais, ko redzējāt šo sesiju laikā?
Veids, kā Timbalands sagrieza paraugus un apgrieza šos sitienus otrādi un sānis. Tas bija traki. Es nekad neesmu redzējis, ka kāds veiktu šādu iztveršanu vai tā griešanu, kā viņš to darīja... Viņam vienmēr bija austiņas, kamēr viņš bija aiz tastatūras. Viņš neļāva nevienam neko dzirdēt... Pirmo reizi The Rain (Supa Dupa Fly) [spēlēja], visā telpā vienkārši bija grīda.
Šī mūzika pieskārās kaut kam, kas šķita pazīstams un tajā pašā laikā nedzirdēts.
Tas pats bija ar Čada un Farels . Arī tādas bungas nebiju dzirdējis — tās Neptūna bungas. Čads Hugo un Timbalands ir visu laiku sliktākie ASR-10 puiši. Arī toreiz viss bija analogs. Tāpēc tai bija tāda skaņa. Visam tajos laikos bija tāds treknums.
Kā bija ierakstīt Misiju?
Ārprāts. Tā būtu tikai viņa un es studijā kad es ar viņu griezu vokālu. Viņa visus izdzina no istabas. Viņai bija 10 idejas par āķiem, un toreiz tas bija 48 celiņu analogs. Tātad, jums ir jāatrodas vienā ritenī — 24 celiņi — un pēc tam jāpārnes divu celiņu ritma sajaukums uz citu rituli un pēc tam jānogriež vokāls otrajā spolītī. Tātad ar viņu viņa radīja piecas dažādas āķa idejas un katrā āķā izpildītu trīs vai četras vokāla celiņus (smejas). Tie ir 16 vokāli, turklāt viņa to darītu ēd dziesmas kā traks , un toreiz bija jāgaida, līdz lentes iekārta attīs atpakaļ. Attīšanas laiks vien, iespējams, prasīja mūžīgi, un viņa vienmēr bija ļoti ātra. Jums bija jābūt uz pirksta ar viņu. Viņa studijā bija briesmonis.
tiem, kas saka, ka to nevar izdarīt, nevajadzētu traucēt tiem, kas to dara.Skatiet šo ziņu InstagramZiņa, ko kopīgojis Endrjū Kolmens (@1andrewcoleman1) 2015. gada 9. martā plkst. 16:48 PDT
Jūs sazinājāties ar Čadu Igo un Farelu Viljamsu 1995. gadā. Kā šī savienība pirmo reizi notika?
Es sāku strādāt ārštata studijā šeit Virdžīnijā pēc tam, kad es pārcēlos šeit no Floridas un biju šeit apmēram mēnesi. Un, manuprāt, kāds no Tedija Railija nometnes tos rezervēja uz 10 dienām studijā, un es tur biju, un mēs to izdarījām.
Kuras ir garākās sesijas, kurās esat bijis ar šiem diviem?
Mēs esam pagājuši 16, 18 stundas. Mēs esam gājuši visu dienu un visu nakti. Esmu devies uz Losandželosu uz sesijām un nomodā 48 stundas. Studijā laikam nav nozīmes.
Viens no maniem iecienītākajiem albumiem, pie kura strādājāt kopā ar The Neptunes, bija Kelisa debijas albums, Kaleidoskops . Kā Keliss to darīja?
Viņa bija iesācējs, ja vēlaties. Tas bija tā, it kā mēs viņu ievestu savā pasaulē. Mēs viņai rādījām, kā pareizi strādāt studijā . Es domāju, ka viņai bija 17 vai 18 gadi, kad mēs izdarījām pirmo ierakstu. Viņa bija jauna, tāpēc viņai nebija lielas studijas pieredzes. Mēs it kā trenējām un palīdzējām viņai apgūt mikrofona tehnikas un ko citu. Šis ieraksts joprojām ir priekšā savam laikam, un es domāju Kaleidoskops varētu iznākt šodien, un mēs teiktu, ou!
Kāpēc jums šķiet, ka esat spējis tik ilgi strādāt ar The Neptunes?
Pielāgojas viņu darbplūsmai un patiešām sanāk kopā. Visi bija neparakstīti un nedzirdēti, un mēs kļuvām labi draugi, un es varēju atvieglot to, kas viņiem bija vajadzīgs.
Skatiet šo ziņu InstagramZiņa, ko kopīgoja @startrakworld 2019. gada 20. janvārī plkst. 20:03 PST
Kuram albumam, pie kura esat strādājis, ir dziļa saikne ar jums?
Pirmā N.E.R.D. ieraksts ( Meklējot… ) man mainīja dzīvi. Toreiz es patiešām sapratu, kas ir šie puiši ar daudzveidību visas dažādas hip hop noskaņas beats līdz pilnam roka dziesmām tajā pašā dienā, būtībā. Ir neticami redzēt kādu, kurš var samazināt ASR 10 ritmu un pēc tam sēdēt aiz bungu komplekta un atskaņot to pašu ritmu. Pēc pirmā N.E.R.D. iznāca ieraksts, sākām strādāt ar Džastinu [Timberleiku]. Tas Džastina ieraksts ( pamatots) arī bija īpašs. Jau pirmajā dienā mēs veidojām dziesmu “Like I Love You”. Tajā pašā dienā, pirms viņš ieradās studijā, mēs veicām dziesmas ritmu. Mums bija dzīvās bungas un ģitāras izsekots un viss. Džastins iegāja, dzirdēja sitienu, un šī dziesma tika izpildīta apmēram trīs vai četru stundu laikā.
citāts, ja tu kādu mīli, atbrīvo viņu
Jūs arī strādājāt pie albuma, kas pārcēla Snoop Dogg karjeru jaunā paaudzē: R&G (Rhythm & Gangster).
Mums bija rezervēta visa Record Plant Studios. Tā bija pilnīga studijas bloķēšana. Mums bija Snoop, mums bija Meraija [Kerija], Slim Thug un Christina Aguilera. Mums bija četras istabas. Tie bija traki laiki.
Acīmredzot, Drop It Like It’s Hot bija šī albuma lielākā dziesma.
Jā. Man par to ir smieklīgs stāsts.
To mēs vēlamies dzirdēt programmā Studio Sessions.
Viena diena, Snoop bija kā: Hei, es nākšu mazliet agri. Vai tas ir kārtībā ar jums? Es teicu: Protams, cilvēk. Tu man pasaki cikos un es būšu klāt. Čads, Snūps un es bijām studijā. Man ir ritms, un Snūps tam raksta. Čadam ir pacelta tastatūra, un viņš vienkārši čalo. Es nezinu, kāpēc, bet es tikko sasniedzu ierakstu programmā Pro Tools un kad viņš trāpīja tai sintezatora daļai, kas iet baaa-ba-ba-ba-baaaaaaa kad sitiens cilpas. Viņš to spēlēja vienu reizi. Es to pārtraucu. Snūps, Čads un es skatījāmies viens uz otru kā Kas pie velna tikko notika? Kopš tā brīža es to ievietoju citās dziesmas vietās. Farels parādās apmēram un stundu vai divas vēlāk. Viņš to dzird un mīl. Es domāju, ka Džimijs Aivins nāca cauri, un viņš kļuva traks. Pēc tam viņš piezvanīja visai ēkai, lai to dzirdētu. Tas bija traki.
labi, ka karš ir tik šausmīgs
Skatiet šo ziņu InstagramZiņa, ko kopīgojis Endrjū Kolmens (@1andrewcoleman1) 2014. gada 2. aprīlī, plkst. 7:08 pēc PDT
Snūpa mantojums ir tik cienīts, ka viņš gandrīz jebkuru var piesaistīt dziesmai. Vai varat to apliecināt?
Jā. Mēs bijām vidū ierakstu Snoop’s Bušs albums. P un Snūps runāja par to, ka Stīvijs Vonders kaut ko dziedātu/spēlētu, un tad parādījās šis skaņdarbs California Roll. Es neesmu pārliecināts, kam bija Stīvija numurs, bet viņi viņam piezvanīja, un, protams, viņš parādījās mazāk nekā pēc divām stundām. Tas bija traki. P jau bija trafarets tam, ko viņš gribēja, lai viņš dziedātu. Viņš iekļuva kabīnē un izdarīja divas līdz trīs uzņemšanas, un viss (smejas). Tad viņš jautāja, vai mēs vēlamies uz tās ermoņiku! Uhh jā. Protams! Es trāpīju rekordu no augšas, un viņš vienu vai divas reizes pārlaida celiņu, un mēs saņēmām visu, kas man bija vajadzīgs kompozīcijai. Tā bija pārsteidzoša sesija. Tā bija sesija.
Jūs piedalījāties arī JAY-Z dziesmā Excuse Me Miss, kas bija viena no viņa pirmajām mīlas singlām. Kāda bija viņa un Farela ķīmija?
Farela lieta vienmēr bija ejam pa kreisi. Visi iet šo ceļu, iesim pilnīgi pretējo. Ja jūs ieejat studijā un sakāt: Dodiet man to kluba bumbieri, viņš ir kā: Ahhhh, s**t. Bet, ja tu ieiesi studijā un iesi, ak, man, es gribu iet pa kreisi, tad tu būsi laimīgs. Tev viņam ir jāuzticas... Es nevaru pateikt, cik reizes mēs bijām studijā ar mākslinieku, un viņi nesaprata Farela redzējumu par dziesmu. Viņš lika izpildīt visu dziesmu vai melodiju, un mākslinieks aiziet, nē, cilvēk. Tas nav tas, ko es meklēju. Viņi to noraidīja, un dažreiz tas kļuva par hitu kādam citam.
Farels ir populārākā The Neptunes puse, bet ko jūs esat redzējuši studijā, kas var runāt par to, cik svarīgs ir Čads Hugo?
Farelam vienmēr ir ideja viņa galvā. Jums jāienāk studijā un jādabū ārā. Viņš vienmēr plūst ar idejām. Tas ir smieklīgi, kad viņš izkāpj no automašīnas, lai dotos uz istabu, viņš dodas tieši uz studiju, lai sēstos aiz tastatūras un attīrītu to, kas viņam ir prātā. Tas ir process, kuram viņš iziet cauri. Viņam galvā ir akordi, melodija, bungu skaņas un ritms. Tātad viņš to visu izņems no savas sistēmas. Tad Čada ienāktu un aizietu, mums vajag tiltu. Čadas muzikālās zināšanas papildus Farela radošumam darbojas tik labi.
Skatiet šo ziņu InstagramZiņa, ko kopīgoja Ieva Lesuiss un Maksims Džeivels (@pwilliamsworld) 2016. gada 15. aprīlī plkst. 16:13 PDT
Vienā brīdī 2002. gadā The Neptunes vadīja mūziku, producējot piecas Billboard 100 populārākās dziesmas un gandrīz ierindojoties topos. Vai viņi to apsprieda, vai arī tas notika kā parasti?
Tas bija neprātīgi. Protams, mēs par to runājām. Tas bija kā, kas pie velna notiek? Tas bija viesulis. Tas bija svaiga gaisa malks. Mūzika ir cikliska. 95.–2000. gadā sākās pilnīgi jauns cikls. Timbaland, Missy , un The Neptunes iznāk no tās pašas bezizejas. Tāpēc viņš savu festivālu nosauca Kaut kas ūdenī , Virdžīnijas pludmale ievieto šo vietu kartē.
Drukāt
