Rons Brauks ir ražojis bumbiņas visi no Big L
un Loids Benks līdz Nikijai Minajai un Papūzai. Tomēr daži mirkļi ir salīdzināmi ar pirmo reizi, kad viņš bija studijā un saprata Nas pārvērta savu ritmu ēterā, viens no visu laiku ļaunākajiem diskiem.
Tas bija tikai viņš un inženieris ļoti mierīgā vidē. Viņš ēda augļus un saka: 'Jā, spēlējiet viņam spēli.' Tad es dzirdu 'Fuck JAY-Z'. ”, Browz stāsta REVOLT. Nas bija chillin’. Viņš zināja tā ietekmi.
Šajā studijas sesiju iemaksa, vairāku platīnu pārdotais producents apspriež viena no Big L labākajiem ierakstiem Pop Champagne, kas maina viņa dzīvi, un viņa gaidāmo zvaigžņots kompilācijas albums.
Kura bija pirmā studijas sesija, kas, jūsuprāt, liecina par to, ka esat guvis panākumus šajā nozarē?
Big L “Ebonics” bija pirmais ieraksts, ko producēju ko dzirdēju pa radio . Es biju kopā ar Big L īsu laiku, bet tas bija efektīvs. Katra no šīm sesijām manās acīs būs monumentāla, jo tās bija daļa no mana pirmā zelta ieraksta. Viņš vienkārši piezvanīja: 'Ejam uz studiju.' Es biju tik svaigs un jauns spēlē, man šķita: “Labi.” Tas bija tad, kad cilvēkiem sāka būt mājas studijas, tāpēc mēs no D&D Studios pārgājām uz māju, kur kāds tur atrada studiju. Tas bija diezgan forši. Mūsu īsajā laikā kopā ierakstījām piecus ierakstus , un “Ebonics” bija viens no tiem.
Kā noritētu parasta sesija ar jums un Big L?
jūs visi varat iet ellē
Big L bija ļoti iepriekš apdomāts. Viņam bija idejas, kad viņš mani satika, un viņš beidzot varēja apvienot šīs idejas . Kad es viņu satiku, viņam tajā laikā īsti nebija ierakstu. Viņš uzstājās šeit un frīstails tur miksteipos, taču viņam pašam nebija daudz ierakstu. Tātad, es domāju, kad viņš mani satika un ķīmija bija tāda, kāda tā bija , tas bija kā: 'Ak, es varētu repot ar šo puisi.' Pirmais ieraksts, ko mēs ierakstījām, bija Ebonics. Tas nebija kaut kas, ko viņš uzrakstīja tiklīdz mēs satikāmies. Manuprāt, viņam jau bija doma uztaisīt dziesmu, kas lauž slengu. Paraugs ir no Nas' “It Ain’t Hard To Tell”, kur viņš saka: “runā ar ielu slengu”. Big L to piebilda. Viņš teica: 'Jo, es gribu nolasīt savienojumu no Nas.' Es domāju, ka tas jau bija iepriekš plānots — viņam vienkārši vajadzēja dzirdēt pareizo sitienu.
Tehnoloģija mainīja visu ierakstīšanas procesu. Cik atšķirīgs bija darbs ar māksliniekiem studijā 90. gados/2000. gadu sākumā, salīdzinot ar tagadni?
Tas bija pirms mums bija Pro Tools. Tātad, mēs gājām no ruļļa uz ruļļu. Klipā par mani studijā kopā ar L , viņš gāja pāri savam pantam, lai es varētu zināt 24. ballē veikt izmaiņas. Viņš teica atskaņu, un es salieku ritmu kopā . Mūsdienās jūs varat vienkārši uzlabot Pro Tools un veikt izmaiņas lidojuma laikā. Toreiz, kad sliežu ceļi bija no ruļļa pret ruļļu, tajā bija jābūt visiem bojājumiem un kritieniem, pirms to nomontējat.
lieliski prāti runā par idejām vidējie prāti
Skatiet šo ziņu Instagram
Man jājautā. Kā Nas ieguva bēdīgi slaveno ‘Ether’ bītu?
Mēs noteikti bijām lielo ražotāju laikmetā. Es atceros, ka tas bija kā: “Jā, tu neesi neiekļūstot Nas albumā ja jūs neesat Preemo vai liels producents.' Man vienkārši tajā laikā bija vadītājs vārdā Fuzz, kurš strādāja ēkā, kuru visi sauca. 'The Def Jam Building'. Tajā bija visas šīs etiķetes, piemēram, Roc-A-Fella un Murder Inc., lai jūs varētu vienkārši atrasties gaitenī un sadurties ar cilvēkiem. Mans menedžeris uzdūrās Nasa ceļojumu aģentei un lūdza to dod sitienu Nasam (smejas). Tātad, viņa to viņam iedeva.
Kad jūs nonācāt studijā kopā ar Nasu šim ierakstam?
Pēc tam mēs saņemam tālruņa zvanu, piemēram: 'Ei, Nas interesējas par kādu no dziesmām .’ Es domāju: ‘Jā, pareizi.’ Es vienkārši neticēju, ka viņš izvēlējās ritmu. Tas bija vasarā. Tāpēc ziemā es par to aizmirsu. Pēc tam man piezvanīja telefons, kurā teikts: 'Ei, Nass vēlas, lai jūs atnākat uz studiju un uzklausāt, ko viņš darīja.' Tāpēc es domāju: 'Forši, labi.' Man šķita, ka esmu. grasos klausīties parastu Nas ierakstu . Es nezināju, ka tas būs 'Ēteris'. Studijā viņš ir patiešām mierīgs. Tas ir viņš un inženieris. Viņam līdzi nebija 40 cilvēku. Tas bija tikai viņš un inženieris ļoti mierīgā vidē. Viņš ēda augļus un saka: 'Jā, spēlējiet viņam spēli.' Tad es dzirdu “Fuck JAY-Z”. Man patīk: 'Oho.' Es izdarīju sitienu, bet es to neieliku (smejas). Es nezināju, vai tas ir labi vai slikti. Tas bija labi, jo es strādāju ar Nas, bet es domāju: 'Šis ir tiešs disks.' Nas bija chillin. Viņš zināja tā ietekmi. Es stāstu cilvēkiem, ka spēlēju bītu [Hip-Hop], kurš tajā laikā bija JAY-Z A&R. Es biju jauns bērns . Mans draugs pavadīja kopā ar hiphopu un atveda viņu pie mammas gultiņas, un es viņam spēlēju Ēteri. Laikam viņš to nodeva tālāk.
Pirms mēs iedziļināsimies jūsu karjerā, es vēlētos uzzināt, kas bija visiespaidīgākais, ko jūs redzējāt mākslinieku darām studijā?
Tas bija Džims Džonss . 'Pop šampanietis' tika pagatavots. Mana versija bija ielās. Tā bija zumēšana. Es uzdūros Džimam tā, it kā: 'Jo, Džim, uzlec uz šī savienojuma.' Mēs redzam viens otru, un viņš saka: 'Jo, tas locītava, ko tu dabūji, ir neprātīgs.' Radio jau atskaņoja manu versiju. Es jautāju: 'Džim, vai vēlaties uzlēkt?' Viņš teica: 'Forši.' Mēs ejam uz studiju, un tas esmu es, Džims un inženieris. Džims ir nosalis . Viņš guļ (smejas). Es skatos uz inženieri tā: 'Jo, vai man vajadzētu doties mājās?' Es nezināju šī puiša procesu, bet šķita, ka viņš gulēja. Es tikai atceros, ka sēdēju tur divas stundas. Džims pamostas kā: 'Ei, ieslēdz mikrofonu.' Es atbildu: 'Ko?' Inženieris ieslēdz mikrofonu, un Džims repo savu dzejoli 'Pop Champagne'. Es nekad neko tādu neesmu redzējis .
Skatiet šo ziņu Instagram
Es zinu, ka jūs strādājāt pie What’s The Word? ar Lil’ Kim studijā.
Tas bija forši. Es atceros, kā viņa teica: 'Cilvēki domā Es nerakstu savas lietas.'
kapitālismā cilvēks izmanto cilvēku. komunisma apstākļos ir tieši otrādi.
Kā ir ar laiku, kad strādājat kopā ar Foksiju Braunu pie dziesmas Ride Ya Bike?
Es patiesībā satiku Foksiju lidostā, jo biju ceļā, taisīju ‘Pop Champagne’. Es lidoju iekšā un ārā. Bet es viņu redzu un domāju: 'Es esmu Rons Brauks.' Viņa atbildēja: 'Kas?' Es domāju: 'Es esmu Rons Brauks. Man atskan pāris zvani.' Viņa teica: 'Es nekad neesmu par tevi dzirdējusi, bet turpini darīt savu lietu (smejas). Es teicu: 'Jo, darīsim kaut ko.' Vēlāk mēs devāmies studijā uz šo ierakstu. Viņa bija tāda pati kā Kima, sakot: 'Cilvēki domā, ka es nerakstu savas lietas.' Man patīk šis ieraksts. Viņa ir apreibināta persona . Vienu nakti bijām studijā un vienkārši to izsitām. Man patīk ierakstīt ierakstus vienā sesijā.
Jūs esat bijis istabā ar visdažādākajām leģendām, viena no tām ir Džermēns Dupri. Ko jūs no viņa mācījāties?
Tas bija aptuveni tajā laikā, kad iznāca “Pop Champagne”. Viņš sniedza roku, piemēram: “Es saņēmu šo dziesmu kopā ar Bow Wow un Nelliju. Es gribu, lai tu būtu daļa no tā.’ Viņš mani aizveda uz Atlantu, un Es izdarīju āķi par šo savienojumu ar nosaukumu 'Lielais laiks'. Es jums pateikšu viena mācība, ko es guvu (smejas). Viņš teica: 'Jo, šī ir dziesma', kad es tur nokļuvu. Es teicu: 'Labi, vai vēlaties, lai es rakstu?' Viņš teica: 'Nē, šis ir koris, kuru jūs dziedat .’ Lietišķajā valodā tas nozīmē, ka viņš saņem rakstīšanas kredītu un publicēšanu. Es tikai saņemu snieguma kredītu.
Kas notiek ar jūsu ierakstu kompāniju?
Mēs veidojam Ether Boy/American B-Boy/Fat Beats sadarbību. Tas būs kā kompilācijas albums. Tur ir Busta [Rhymes]. Uz tā ir arī Jadakiss, Raekwon, Kid Capri, Puff un T-Pain . Man savā ceļojumā sanāca strādāt ar šiem māksliniekiem, un es vienkārši gribēju izveidot īpašu projektu lai cilvēki klausītos . To sauc 1-2-7.
Kura ir tava mīļākā sesija no šī albuma tapšanas?
Es saņēmu neaizmirstamu Busta sesija Maiami , un Bustam līdzi bija sava ceļojošā studija ar klēpjdatoru. Viņš teica: 'Jo, iesauciet to tieši šeit.' Es domāju: 'Šobrīd?' Viņš atbildēja: 'Jā.' Es atbildēju: 'Jā, mēs esam apmēram pusstundu. no došanās uz klubu .’ Tas tikai parāda viņa darba ētiku. Autobuss vienmēr atrodas studijā, un viņa darba ētika ir traka.
Skatiet šo ziņu InstagramZiņa, ko kopīgojis Rons Brauks (@ronbrowz)
kāpēc Čips un Džoanna izšķīrās
Kāds ir jūsu ierakstīšanas process, kad veidojat?
Es tiešām esmu balstīts uz enerģiju. Ja es jūtos laimīgs , mēs iegūsim ballītes ierakstu. Ja es jūtos mazliet dusmīgs, es domāju, ka jūs saņemsiet agresīvu hiphopa dziesmu. Ja es jūtu hiphopu, jūs iegūsit kaut kādu neprātīgu bumu, dvēselisks ieraksta veids .
Kādi ir tie dzīves mirkļi, kas ir diktējuši jūsu līdz šim radītās dziesmas?
Es to visu paturēšu īstu. Es atceros, ka biju tieši pirms “Pop šampanieša”. pietrūkst naudas . Es domāju: 'Jo, ko, pie velna, es darīšu?' Es tikko dabūju šo dzīvokli Ņūdžersijā, un man sāka trūkt naudas. Es jutos kā ar Dieva žēlastību dzirdējis dziesmu “Es esmu jātnieks”, autors 50 Cent , un viņš izmantoja automātiskās noregulēšanas efektu. Es piezvanīju vienam no saviem inženieriem, piemēram: 'Jo, man vajag šo efektu 50.' Viņi man to saprot, es spēlējos ar to un ar Dieva žēlastību es pagatavoju 'Pop šampanieti.' Mans nomas līgums beidzās ar diviem. mēnešus. Es izveidoju šo ierakstu, un Es biju ceļā saņemt samaksu līdz šī nomas līguma beigām. Es biju rezervēts. Es biju rezervēts uz atlikušo gadu.
Cik ilgs laiks jums prasīja, lai izveidotu ierakstu, kas mainīja jūsu dzīvi?
Es to izdarīju vienas dienas laikā. Man likās, ka tas ir joks. Man tajā laikā bija draudzene , un mēs smējāmies, jo es sākumā teicu ‘Ētera zēns’. Mēs tikai pasmējāmies, cik tas izklausījās smieklīgi. Atceros, es aizvedu pāris ierakstus dīdžejam Enuffam, jo mēģināju veikt pāreju no producenta līdz māksliniekam , un viņš dublēja dažus ierakstus, piemēram: 'Jā, tas tā nav.' Es gatavoju 'Pop šampanieti', un es atbildēju: 'Jo, es domāju, ka man tāds ir.' Viņš teica: 'Es būšu plkst. Rukera parks. Tu varētu atnest, cilvēk. Ja tas ir briesmīgi, es jums paziņošu.” Viņš ieradās Rukerparkā Hot 97 pasākumam viņi to darīja katru nedēļu. Es to spēlēju viņam, un viņš teica: 'Jo, šeit ir traki.' Raidījumā Hot 97 viņš to izlaida nākamajā dienā, un mana dzīve mainījās tieši tur.
Kura ir smieklīgākā sesija, kurā esat piedalījies?
Lielais L bija manas mammas gultiņā un stāstīja mums par kā viņš pieķēra savu draudzeni krāpjam uz viņu. Viņam tas bija tik smieklīgi. Es domāju, ka kāds viņam bija piezvanījis un teica, ka redzējis viņa meiteni burbuļvannā ārpus pilsētas . Tas bija kaut kas tāds mežonīgs, bet viņš plēsa jokus, un tas bija vienkārši smieklīgi.
Es zinu, ka jūs izveidojāt duetu ar Rock of Heltah Skeltah ar nosaukumu Rockness Monster. Kas lika jums vēlēties izveidot šo duetu?
Tā bija mana puika American B-Boy ideja. Viņš jutās tā, it kā mēs būtu no divas dažādas muzikāli pasaules , un viņš gribēja redzēt, kā būtu, ja mēs kopā īstenotu kopīgu projektu. Viņš pazina Roku un mani, un viņš vienkārši savienoja punktus.
jlo grūtniece ar stieni
Kas vēl jums ir gaidāms atlikušajā gada daļā?
Es saņēmu 1-2-7 iznāk albums. Es attīstu vairāk mākslinieku. Tā es kļuvu ass būdams producents . Es mēdzu taisīt bītus puišiem, kuriem nebija vārda, un liku viņiem izklausīties pārsteidzoši. Man patīk attīstīt māksliniekus. Uzsauc Prayah, kurš ir parakstījis Bustas konglomerāta etiķeti .
Drukāt
