Šajā rakstā izteiktie uzskati ir autora viedokļi, un tie ne vienmēr atspoguļo jebkuras citas aģentūras, organizācijas, darba devēja vai uzņēmuma oficiālo politiku vai nostāju.
ir viens no ietekmīgākajiem apakšžanriem hiphopa vēsturiskajā vēsturē. Tādi mākslinieki kā Jeezy, T.I, Shawty Lo, Gucci Mane, Future un daudzi citi ir devuši savu ieguldījumu skaņu un stila veidošanā.
Atlantā dzimušais žurnālists, autors un stāstnieks A.R. Šovs ir uzrakstījis pirmo grāmatu, kurā precīzi aprakstīta Trap mūzikas dzimšana un uzplaukums. Viņš to sauc Slazdu vēsture. Tā gaidāmo iznākšanu papildinās audio dokumentālā filma.
Mums bija iespēja apsēsties ar Šovu un pārrunāt šī stāsta iedvesmu, Trap mūzikas saknes , un noteicošie mirkļi un sociālās sekas, kas ir padarījušas lamatu tādu, kāds tas ir šodien. Apskatiet mūsu sarunu ar rakstnieku zemāk.
SaistītsKā jūs esat pieredzējis žurnālists un tagad autors, kā jūs sākāt strādāt plašsaziņas līdzekļos?
Jā, tāpēc es esmu žurnālists jau vairāk nekā 10 gadus. Es mācījos žurnālistikas skolā Džordžijas štata universitātē. Pēc skolas beigšanas es sāku strādāt ārštata darbā dažās dažādās publikācijās, un galu galā es kļuvu par redaktoru Iznāk žurnāls , kur mēs aptveram daudz melnādaino kultūras. Tātad, gandrīz uzreiz pēc koledžas esmu strādājis mediju jomā. Es domāju, ka tas ir tas, ko es daru. Es stāstu stāstus.
Uzaugot Atlantā, pastāstiet mazliet par mūziku, kuru izdomājāt.
Es esmu bērns, kurš uzauga 80. un 90. gados, tāpēc mani audzināja divi atsevišķi Atlantas mūzikas laikmeti. Kad es biju jauns, bija basģitāra mūzika, tādi puiši kā Kilo Ali, Hitman Semmy Sam un Raheem The Dream. Galu galā 90. gados mēs ieguvām LaFace ierakstus ar OutKast, TLC, Goodie Mob un visu šo noskaņu. Tad 2000. gados jūs saņemat a T.I, Gucci un Jeezy . Tātad, man bija iespēja redzēt visu Atlantas ainu. Es redzēju, ka no vietas, kurai kartē nebija reālas pozīcijas attiecībā uz mūziku, tā kļūst par pilsētu, kuru daudzi cilvēki uzskata par pilsētas mūzikas Melno meku.
Gvena Stefani mazuļa bump 2017
Jūs teicāt, ka nolēmāt uzrakstīt slazdu vēsturi, jo tas ir stāsts, kas nekad nav rakstīts. Kas jūs iedvesmoja pastāstīt plašāku stāstu — ne tikai izceļot Trap mūziku, bet arī sabiedrības elementus, dzīvesveidu un kopējo kultūru?
Uzaugot Atlantā, es redzēju, kā no pilsētas parādās nelieli mūsu kultūras segmenti, piemēram, crunk, Trap un citi apakšžanri. Bet tas tiešām ir tad, kad jums ir iespēja ceļot… Vienu gadu es devos uz Londonu olimpiskajās spēlēs, un atceros, ka šī dāma man teica, ka viņiem ir kluba pasākums ar nosaukumu Trap Night. Es domāju, ko jūs, puiši, zināt par Trap (smejas)? Es joprojām uzskatīju Slazdu kā šo dienvidu lietu, taču, tā kā tas turpināja augt, laika gaitā es redzēju, kāda tā ir starptautiskā mērogā.
Es domāju, vai cilvēki patiešām zināja stāstu par Slazdu , un šis lamatas liecināja ne tikai par narkotiku pārdošanu un pirkšanu, bet arī stāstīja par cilvēkiem, kuri patiešām dzīvo slazdā. Es gribēju parādīt, ka tie ir īsti cilvēki. Cilvēki, kuri iegādājās mājas, kas kļuva par slazdiem, cilvēki, kurus iesprostojusi sistēma un apstākļi. Es gribēju pieskarties ne tikai mūzikai, bet arī sniegt cilvēkiem 360 grādu skatu.
Kas, jūsuprāt, ir Trap mūzikas izcelsme?
Tas ir līdzīgs šim gumijam, kas izgatavots, pateicoties ideālajam laikam Atlantā. Astoņdesmitajos gados jums bija basa mūzika, kas tika importēta no Maiami. Līdz ar striptīza klubu un slidotavu pieaugumu, basa mūzika pilsētā kļuva patiešām liela. Tā bija vietēja lieta, kurai netika pievērsta pārāk liela uzmanība, taču pēc tam skanēja klusā mūzika, kas ir basa paplašinājums, un pēc tam snap mūzika — viss sakņojas ballīšu mūzikas pamatā.
Laika gaitā tas attīstījās līdz Trap , kurā joprojām ir tas smagais 808 sitiens ar lamatas sitieniem. Producenti vienmēr eksperimentē ar dažādām skaņām, un mākslinieki sāka atrast jaunus veidus, kā pastāstīt savus stāstus, un 2000. gadu sākumā tas viss sanāca kopā. Toreiz atskanēja Trap mūzika.
SaistītsDaudziem, domājot par agrīno Trap, viņi domā par Jeezy’s Trap or Die vai agrīnie T.I izlaidumi, piemēram Mūzikas slazds . Kā cilvēks, kurš jau no paša sākuma ir redzējis tās attīstību, nosauciet dažas no svarīgākajām personām Trap mūzikas uzplaukumā?
T.I., Jeezy un Gucci tas viss iznāca aptuveni tajā pašā laikā un atstāja zīmogu uz to, ko mēs zinām kā Trap mūziku. T.I. izdomāja šo frāzi 2003. gadā ar savu albumu, bet gadus pirms šo puišu uzplaukuma, bija vairāki citi mākslinieki, kas veidoja ielu mūziku. Jums bija tādi puiši kā Ghetto Mafia no austrumu puses, grupa ar nosaukumu A-Dam Shame, The Hard Boys un Hitman Semmy Sam. Šie mākslinieki iedvesmoja vēlākos reperus. Bija arī mākslinieki no citām valstīm. Jums ir jāparāda UGK no Teksasas, kā arī visa Memfisas kustība ar Three 6 Mafia, Project Pat un Playa Fly. Viņu skaņa iedvesmoja vairākas Atlanta Trap versijas. Tā bija ideāla vētra.
Atlantas mūzikas vēsturē ir bijuši daži brīži, kas ir ietekmējuši mūzikas skanējumu. Atskatoties atpakaļ, kāds bija Atlantas hiphopa noteicošais brīdis?
kāda ir Lebrona Džeimsa tīrā vērtība
Grāmatā (smejas) es to apzīmēju kā B.O un A.O. Tas ir pirms OutKast un pēc OutKast. Pirms viņiem mūzika bija viena lieta. Bet pēc viņiem tā bija pavisam cita bumbas spēle. Liela daļa no tā var būt saistīta ar LaFace ierakstiem un visiem māksliniekiem, kurus viņi piedāvāja kopā ar Outkast, TLC un pat Usher. 90. gadi bija liels brīdis. OutKast iespēra pa durvīm un iedvesmoja tik daudz dažādu mākslinieku. Atlantas skaņa vienmēr attīstās. No OutKast līdz T.I. to a Future to a Young Thug... Ir tik daudz Atlantas mūzikas variāciju.
Cik ietekmēja The Aphilliates, DJ Drama un Gangsta Grillz nospiedums Trap un Atlanta mūzikas pacēlumā?
Grāmatā ir nodaļa, kurā es par to runāju. Drāma un puiši ieradās no Filijas un devās uz skolu Klārkā Atlantā. Viņi nāca klajā LaFace laikmetā un paņēma savu mixtape steigu un nogādāja to uz dienvidiem. Viņu kustība, īpaši tas, ar ko viņi darīja Trap or Die , bija gandrīz kā viņš pameta albumu, jo pilsētā bija tik spēcīgs impulss. Etiķetes to nesaņēma. Viņi parādīja, ka mākslinieki var joprojām ir neatkarīga sajūta un pelnīt naudu bez etiķetēm, un galu galā etiķetes pieņēma ideju par mūzikas mūzikas ierakstiem, lai radītu albumu popularitāti. Interesanti, kā tas tika uztverts kā noziedzīga lieta, ko dara visi.
Dodiet man savus trīs iecienītākos projektus, kas ietilpst mūzikas slazdā.
Man būtu jāiet kopā ar T.I Mūzikas slazds. Viņš ieguva otru iespēju pēc tam, kad 90. gados viņu atmeta LaFace. Viņš bija neatkarīgs mākslinieks pāris gadus, un ar Mūzikas slazds, viņš it kā deva sev otro dzīvi.
Jeezy's Trap or Die. Kad tas skāra, tas bija klasisks. Tas cilvēkiem parādīja citu Atlantas pusi. Tad man būtu jāiet līdzi Gucci Mane's Deivisa kungs . Šis bija albums, kurā mēs redzējām cilvēka cilvēka izaugsmi. Gucci un 2010, un Gucci ap šo laiku ir kā pavisam cits cilvēks. Mēs redzējām izaugsmi.
Migos Kultūra , daži nākotnes projekti, piemēram Dirty Sprite 2 , kā arī daži Young Thug ir tādi, kurus es tur ieliktu, ja kādu iepazīstinātu ar Trap mūziku.
SaistītsKo jūs cerat, ka cilvēki atņems no Trap History?
Šī ir mūzikas grāmata, bet tajā pašā laikā tā ir vēstures grāmata. Es domāju, ka Atlanta tiks pētīta tāpat kā Hārlemas renesanse. Es vēlos pastāstīt stāstus par tiem, kuriem nebija īsti iespēja dzirdēt savu balsi ierakstā. Es gribu parādīt abas puses. Es vēlos parādīt ne tikai mākslinieku ietekmi, bet arī dzīvesveidu, kas iedvesmoja to, par ko šie mākslinieki repo. Atlantā joprojām ir daudz problēmu ar nabadzību un lielāko ienākumu nevienlīdzības plaisu Amerikā. Mēs nevēlamies, lai tās vairāk paaudzēs uzaugt Slazdā , bet lai tas būtu kaut kas no kā viņi izaug.
Lai iegūtu papildinformāciju par Trap History un A.R Shaw, dodieties uz TrapHistory.com .
Drukāt
